Silvestre Byrón on Thu, 22 Apr 2004 17:54:09 +0200 (CEST)


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[nettime-lat] EAF - PRECISIONES


            EAF III Años Doce Ediciones
               El MRO contemporáneo
                   PRECISIONES

     Por MRO-Contemporáneo se reconoce al sistema
representacional que configura a la imagen opcional
underground asociado a un cuerpo teórico, a una tesis.
Implica su inscripción en un proceso de
racionalización superando al empirismo intuitivo del
MRO-Histórico.
     Dos etapas de desarrollo califican al MRO. La
“histórica” y la “contemporánea”. Lo actuado en la
primera etapa, «periodísticamente», se ajusta a
enunciados generales o a propósitos normativos. Lo
inespecífico y lo coyuntural. Es la modalidad
«ingenua» de las ideas iguales y confusas. En la
segunda etapa, «filosóficamente», se busca determinar
el objeto de estudio describiéndolo y relacionando
categorías. Lo específico y lo estructural. Es la
modalidad «informada» de las ideas claras y distintas.
      Este doc apunta a singularizar esta última etapa
de desarrollo. Su idea.-

                    SALA DE REFERENCIA

      Contra todo saldo de irracionalismo,
voluntarismo y subjetivismo absoluto, opuesto al
vitalismo rebelde y contestatario, la teoría pura del
MRO prefigura una nueva etapa de desarrollo de la
imagen opcional argentina. La opcionalidad justificada
por un cuerpo teórico. Algo que señala un pasado, el
MRO-Histórico, y un presente, el MRO-Contemporáneo.
     Cuestión de precisiones.
     Sus primeras noticias se hicieron públicas en el
decenio 1987-97. Entre el tríptico “Una telaraña en
las pupilas o el triunfo de la cámara”, “En el mundo
de la luz” y “Experimental” (Archivo Filmoteca, 1987)
y los “Apuntes para una teoría del cine experimental
argentino” (Imagen/Centro de Teoría, 1995-97) Su
primera culminación tendría lugar durante el ciclo
Imagen en Trance (1996) en el Auditorio Batato Barea
del Centro Cultural Ricardo Rojas. Un programa
consigna la precisión alcanzada entonces:

           IMAGEN EN TRANCE
           La inflación actual del fenómeno de la
imagen sólo es equiparable al nivel de producción
general, de objetos y signos, del neocapitalismo
hegemónico en este fin de siglo. Sin embargo, este
alto nivel sólo es sostenible imponiendo al producto
un estricto régimen de homogeinización y
estandarización. Así, la superabundancia de imágenes
puede crear la ilusión de una verdadera posibilidad de
elección, cuando en realidad nos encontramos frente a
una aceleración de los aspectos cuantitativos de la
imagen y no frente a una modificación sustancial de
sus aspectos cualitativos. 
           Más que encontrarnos en los umbrales de una
nueva “era de la Imagen”, tal como pregonan los
adictos a las Nuevas Tecnologías de la Imagen,
comprobamos la continuidad o extensión de antiguos
entramados narrativos que aseguran el sostenimiento de
una cierta mitología, una cierta ideología, una
determinada episteme, ahora recubiertas con brillos de
síntesis.
           El gran desafío teórico es poder pensar el
estatuto, las condiciones de existencia de una imagen
distinta, generadora de una mirada distinta -en que
cada imagen “crea” su propia mirada- a la
institucionalizada, que sea una verdadera OPCIÓN
cognoscitiva.
           Tal vez habría que decir que este tipo de
imágenes han existido desde siempre. En forma paralela
a los procesos de institucionalización de las
representaciones se verifican intentos en sentido
inverso, desinstitucionalizantes, antidiegéticos,
centrados sobre la organización representacional
perceptual no narrativa.
           Este tipo de expresiones habitualmente han
tenido, en razón de su poca digeribilidad masiva, poca
difusión y, lo que es peor, tampoco fueron objeto de
estudios teóricos serios.
           El ciclo “IMAGEN EN TRANCE” es un intento
de recorrer varias de estas expresiones opcionales
para, a partir de ellas y no “sobre ellas”, poder
ejercitar algo de libertad conceptual. 
           Ricardo Parodi

           CINE UNDERGROUND. Super 8
           Lo underground fue el estadio de la vida
estética de actores y cantantes, de plásticos y
poetas, de músicos y, sorprendentemente, de cineastas.
Allí, en el estadio estético del underground, se
dieron los ejes de una opcionalidad como nunca antes
se había dado en nuestro medio. El zoom y el paso
reducido, el material reversible y los presupuestos de
clase “B” generaron nuevos modos de producción y -al
mismo tiempo- nuevos modos de representación. Ello
produjo el Modo de Representación Opcional (MRO)
desvinculado del Modo de Representación Institucional
(MRI) típico de la industria y sus condicionamientos.
Este MRO creado por el underground es valorado hoy
tanto como modelo emergente y como vía de
conocimiento.
          Silvestre Byrón 

          Programa Imagen en Trance, Muestra de Cine y
Video Opcional. CCRR, junio 1996.

    ¿Qué principios acreditan el carácter
contemporáneo del MRO? El «principio de opcionalidad»
y la «teoría pura», los elementos de orden de la
imagen underground, hoy.
                    EAF/2004.-

      http://www.geocities.com/eaf_underground
      http://www.geocities.com/eaf_iniciacion



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