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[JV Araújo <jvaraujo@arrakis.es>]

Dante Smirnoff
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dantesmirnoff.com
dantesmirnoff@arrakis.es
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En el texto Distancia y aura, Lev Manovich relaciona el concepto de aura
de Walter Benjamin con la diferenciación que Paul Virilio hace de las
Small y Big Optics: “¿Qué es la naturaleza humana y qué es la
tecnología? ¿Cómo se puede delinear el límite entre ambas en pleno siglo
veinte? Benjamin y Virilio resuelven este problema del mismo modo. Ambos
consideran relacionadas naturaleza y distancia espacial entre el
observador y el observado; y ven a las tecnologías como destructoras de
la distancia.”

La fotografía, en el análisis de Benjamin, elimina la distancia entre el
observador y el modelo a costa de una disminución del aura de éste. A su
vez, para Virilio la perspectiva geométrica unitaria tan incrustada en
nuestro modo de percibir el mundo (small optics) ha muerto a manos de la
conectividad y la telepresencia (big optics). En el mundo interconectado
no existen distancias: todo está al alcance de la mano. Todo es
simultáneo.

No intento rebatir estas afirmaciones. Sin embargo se me ocurre que en
la red sí existen elementos perspectivos. Al igual que en la pintura
tradicional existen ‘trucos’ que permiten al artista representar el
espacio y la distancia (superposición de los elementos cercanos,
disminución progresiva del tamaño…), el net.art también dispone de
recursos que aportan algún grado de profundidad perspectiva:

Visibilidad.
El equivalente a la diferencia de tamaño y el traslapo (lo más cercano
se superpone a lo más lejano) sería la visibilidad. Todas las webs están
ahí a la vez. Sin embargo unas son más visitadas que otras. Se ven más.
El ranking de Google, por ejemplo, es una herramienta perspectiva: los
primeros resultados de cualquier búsqueda se superponen a los demás,
eventualmente reciben más visitas.  

Rhizome, The Thing, Nettime son más visibles que nuestras webs
personales. Los proyectos colaborativos, los trabajos colectivos son más
visibles que los individuales, al menos en principio. Los webrings y los
proyectos en grupo son estrategias perspectivas. 

En el propio diseño de cada web el autor dispone los elementos de manera
que determinados enlaces son más visibles que otros, privilegiando así
determinados contenidos sobre otros.  

Deseo
Si todo está siempre e inmediatamente ahí, si la inmediatez absoluta
conlleva la libertad absoluta, es nuestra voluntad, nuestro deseo, lo
que determina ‘hasta dónde queremos llegar hoy’, según el eslogan de
Microsoft.

Interactividad
Siempre existe una distancia entre el artista y su público, puesto que
ambos pertenecen a universos diferentes. El público que asiste a un
concierto no está más cerca de la música que quien lo oye en casa, si
acaso lo estará del músico. La experiencia de una obra digital en
Internet es virtualmente idéntica en cualquier ordenador conectado. Si
el aura de la pieza artística depende de la distancia al observador,
parece que no hemos acabado con ninguna de las dos.

A menos que…

Para muchos la única razón de ser del net.art es la interactividad, la
definitiva disolución entre el artista creador y el artista receptor. Si
admitimos que en la interactividad hay grados (desde la simple
disposición de opciones a la obra que sólo existe por la colaboración
del usuario), aceptamos que la distancia entre ambos extremos del acto
artístico es también variable: a mayor interactividad, menor distancia.

Global / local
El tira y afloja entre ambos términos no resuelve de manera clara qué es
más cercano, y el neologismo glocal aún entorpece más. Una obra de
asunto global puede resultar más cercano a un mayor número de
destinatarios. Otra de contenido muy local en cambio resultará más
próxima a quienes compartan con ella su contexto. Lo curioso es que la
mayoría de los net.artistas ponen el acento en uno u otro extremo, pero
no veo con frecuencia trabajos que se desplacen decididamente de lo
planetario a lo local y/o viceversa.

Además, algunas localidades son mayores que otras. ¿Cómo es de grande
Manhattan en la Red? ¿Y China? ¿Cuál está más cerca?

Caducidad / pertinencia
La extrema inmediatez viene acompañada por la extrema obsolescencia.
Muchos de los contenidos de la red tienen una fecha de caducidad muy
cercana al momento de su alumbramiento. Son los que percibimos más
lejanos. Otros en cambio, sea por su continua actualización, sea por su
capacidad para mantenerse pertinentes, siguen pareciendo frescos pasados
los años.

Conexión, software, hardware
Una conexión la mitad de lenta que otra no sólo te trae a casa la mitad
de información (esto, de todos modos, no es cierto), sino que, en la
práctica, te veta determinados contenidos demasiado pesados para tu
paciencia. Un navegador incapaz de manejar Java te priva de otros. Etc.
Esto supone que tu conexión, tu máquina y tus programas te sitúan más o
menos cerca del paisaje (o más alto sobre él).

Como productor, un equipo inadecuado o un ISP mal preparado pueden
hacerte menos visible (o no).


Todos estos elementos, y más que se me escapan, pueden conformar un
sistema de representación del espacio en la Red. Insisto en que, aunque
motivados por el texto de Manovich sobre Benjamin y Virilio, estos
comentarios no se refieren a sus respectivas obras, sino a la
perspectiva en Internet como categoría estética. Tal vez la pregunta sea
ahora hasta qué punto tienen verdadero valor las categorías
tradicionales aplicadas a los nuevos medios.

Me lo pensaré.

DS


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